專訪隈研吾：不傲慢的建築，才是真正好的建築。
中國美術學院民藝博物館近期對外開放。它由日本建築師隈研吾設計，依山而建，沒有對山體斜坡進行過度的切割，而是如同群山的一部分，自然地延展開來，與山脈、博物館、茶園融為了一體。
專訪隈研吾：建築就應該像青椒肉絲一樣
近期，中國美術學院民藝博物館靜悄悄地開始了正式對外開放。這個由日本建築設計師隈研吾設計建造的建築物，依山而建，設計師特意沒有對山體斜坡進行過度的切割，而是讓建築物如同群山的一部分一般，自然地延展開來。山脈、博物館、茶園，自然地融為了一體。不顯眼的建築、不影響周圍風土的建築，是隈研吾一直追求的設計哲學。
1954 年在日本橫濱市出生的隈研吾，從小就是一個內向安靜的小孩。由於沒有什麼朋友，所以每天陪伴他的就是積木。直到小學四年級為止，他都夢想著長大後成為一個為小貓小狗看病的獸醫。四年級時，他第一次見到了丹下健三為了東京奧運會設計的代代木國立體育館，第一次知道了世界上有“建築師”這個職業。於是，這個愛玩積木的男生就決定要成為一個建築師。
當他從東京大學大學院的建築學科畢業時，日本正處於泡沫經濟的時期，在那個時代“顯眼”、“閃耀”似乎是現代建築的代名詞。雖然年輕的隈研吾並不是那麼喜歡這一類型的建築，但在這個社會大趨勢中卻也是不得不從眾。不過，從小受到的傳統父權家庭的壓力，讓他對於那些過於顯眼，從而顯得傲慢的建築物愈發地心生厭煩。泡沫經濟結束後，整個日本社會都陷入了十分蕭條的困境，整個東京幾乎沒有任何的工作機會。於是，接下來的幾乎整整十年的時間裡，隈研吾都靠著日本各個地方上的小型建築工作，才艱難地度過了這段時間。
專訪隈研吾：建築就應該像青椒肉絲一樣
隈研吾在北京設計的Tea House，運用了高科技的空心塑料磚塊為建材。這種建材具有隔熱保溫的功能，還具有很好的透光性。輕量的建材，也減少了對於原來的四合院老建築的負擔。對於隈研吾來說，不那麼顯眼，不會讓人覺得傲慢的建築，才是真正好的建築。
不過，在這些地方上的小型工作中，他獲得了很多和當地的木工以及其他工種的職人師傅一起工作的機會，這些師傅教會了他很多原本並不了解的東西，不僅有當地的建材和建築方式，甚至包括當地的風土人情和建築物之間的種種關係，他發現原來在地建築是這麼有趣的事情。 “我還記得第一次和職人合作，是日本高知縣的一個建築項目，那個建築物大約在1993 年的時候完全建成。當時，我找了當地的竹器師傅，用竹條編制的方式製作了建築物內部的照明燈具。這個建築裡的泥土牆壁，也是當地的泥水匠師傅做的。”
從90 年代末期開始，他就逐漸開始把與各個門類的職人間的合作，正式納入他的建築設計建造工作之中。這樣，既能夠互相幫助，也可以為傳統職人們提供一些工作的機會，從而更長久地一起工作下去。
專訪隈研吾：建築就應該像青椒肉絲一樣
隈研吾：1954 年出生於日本神奈川縣橫濱市。 1975 年畢業於東京大學大學院建築學科。曾有哥倫比亞大學客座研究員、慶應義塾大學教授等經歷，2009 年成為東京大學教授
1995 年的時候，他開始寫《敗北的建築》這本書，期望以此把自己的想法以及關於建築的各種思考給逐漸地確定下來。在他看來，“敗北的建築”才是最好的建築，這些不過分偉大，不那麼顯眼，不會讓人覺得傲慢，在所處的自然以及人文環境中毫不突兀，存在感輸給周圍環境的建築，才是最好的建築。 “我的建築，會盡量使用當地的材料、傳統工藝、職人師傅等元素，希望能夠把一個新的建築與當地原有的環境之間建立起各種關聯性，這是我的建築設計和施工中的一個非常重要的點。”
專訪隈研吾：建築就應該像青椒肉絲一樣
東京根津美術館的入口
在東京的繁華地帶錶參道，隈研吾設計的根津美術館可以說是最體現他設計理念的作品之一。美術館與有著上百年曆史的巨大日式庭院毫無違和感地連接著，如同城市中的綠洲一般。站在美術館內，你甚至很難相信自己是身處東京。而他為中國美術學院民藝博物館設計建造的建築物，也是他近期在中國的作品，我覺得是最和環境融為一體的作品。整個博物館依山而建，隈研吾特意沒有對山體斜坡進行過度切割，而是讓建築物如同群山的一部分一般，自然地延展開來。他甚至在當地找了許多民居的瓦片，配合當地的杉木等自然建材，將整個博物館的外形、光影等各個細節都處理地很到位，博物館、所處的整個山脈以及茶園自然地融為了一體。
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